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那些不动声色的日常之下,有静水流深
内蒙古新闻网  17-12-07 10:50 打印本页 来源:文汇报 
 

  

  图片说明: 三段感情里,观众普遍能接受熊青春这段,很重要的原因,是万茜饰演的女性让整部剧有了可贵的烟火气。图为《猎场》海报。

  《猎场》第50集,郑秋冬向委托人严枫求证有关现任情报官的一些信息,不料对方反客为主,对郑秋冬的情感状况刨根问底。弹幕上“能不能不谈情”的议论声四起。54集,被迫直面真相的严枫开始“反击”,“武器”恰是情感。此刻,爱情对于这部职场剧真正显现出了举足轻重的意义。但这一刻距离大结局不到五集。

  姜伟的作品还从没经历过这样的“口诛笔伐”。当年因《潜伏》而被无数观众投以“免检”票的编剧兼导演,却在新作里品尝到了不少质疑,从演员演技、后期制作到他的剧本,都有。满场喧哗时,姜伟接受本报专访,聊作品如今的舆论境遇。

  当话题进行到“为何观众无法像接受余则成的三段爱情那样,接受郑秋冬的十年三段情”时,姜伟沉吟了。片刻后,他说:“某些时候,《猎场》与 《潜伏》是异曲同工的,而我所秉持的创作原则也从未变过———在每一部剧里都注入精神上的价值,同时还能有点创新。”

  多年前,姜伟在电影学院给学生上课时说过,“如果一个编剧,他的喜好正好符合大众,那他是很幸运的”。现在,姜伟比以往任何时候都需要证明,自己与观众到底有没有错过。

  迷恋“强情节”,难点是如何“于无声处听惊雷”

  “这是一个从地下出土,希望登上珠穆朗玛峰的人,也是一个落后于起点的人。重新出发后,他一直在红线内跳舞,希望此生不再做无良之事。背负着救赎前行,穿过内心挣扎,最终成为猎场精英,走到了职业巅峰。其间,有力挽狂澜起死回生,也有前功尽弃一夜归零。”姜伟对郑秋冬如此概括。如果换到谍战场,依然说得通。

  看看郑秋冬成为正式猎头后经手的四个案例。一猎曲闽京,障碍是他曾冒名顶替的生涯,消除成见的则是他在诱惑面前有底线的选择———身份的悬疑是双方交底的关键手。二猎陈修风,角力的两端不是猎与被猎者,而是来自同行竞争———袁昆明修栈道暗度陈仓。三猎赵见蜓,一条线索指向隐秘过往,一条通往奸人连环计———邪不胜正的结果导致有惊无险。四猎情报官,恩人与爱人、道德与法理间的两难抉择,是陈香的心魔,也可能是郑秋冬的———人性枷锁谁都可能遭逢。四个案例,处处嗅得到谍战味。

  “猎头这个行业本身具有神秘色彩,工作上需要发挥智慧、使用计谋,这是我所感兴趣的。而且,猎头猎人的过程与侦探、间谍有相似之处。”姜伟把这些特质归为“强情节”。在他看来,“‘强’不等于电光火石打打杀杀,而是一种心理、智商层面的较量。表现在人物你来我往、悬念丛生的对抗中,表现在角色一波三折的成长中,以及在这过程中展现出来的复杂人性与精神升华。”通过猎头来照见众人内心,于无声处听惊雷,这是姜伟的初衷。

  然而,难就难在“于无声处”。谍战剧里,相对久远的时空隔开了观众席,不动声色的日常、静水流深的台词,于那条隐秘战线而言都是加分项。但到了与观众无比切近的都市语境里,疏离于生活的文艺腔台词,异于生活经验的传奇性桥段,都可能成为观众挑剔的落脚点。

  他相信“戏应该两条腿走路”,但难点是怎样详略得当

  “试想一下,一个大学毕业生进入社会,此后十余年时间经历三段感情。这不正常吗?”姜伟问道,“戏应该两条腿走路,有工作和生活两大块。生活中又有一头是日常,一头是情感。为什么情感与职场就水火不容了呢?”

  感情戏太多,是关于《猎场》最集中的负面评价。他本人试图拆解过。余则成因为对左蓝的爱而打开了信仰之门,与翠平之间是志同道合后的升华,晚秋是归于平静后的新生,每一段都是正向的,与谍战情节双线咬合的。而罗伊人、熊青春、贾衣玫三位女性,各有各的缺陷,她们现实、功利、盲目或随波逐流,这可能是观众不喜欢的一个理由。但他同时认为:“一个人的成长既包含职场奋进,也有情感上的成熟,二者是可以相辅相成的。这部戏中,我就是想通过不完美的郑秋冬最终抵达理想的精神家园,来表达我心目中的价值诉求,包括职场上的进取法则、人性中的良知道德、情感上的平等对话等。如何得体地铺陈,是难中之难。”有句话,他反复强调,自己不迎合观众,但很在乎。

[责任编辑 郝海燕]

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