【艺觉】民族舞蹈创作的新路径——以群舞《跟着信号走》为例

　　◎乌日利戈

　　共同体视域下，民族舞蹈创作需要探索一条新路径：以创新发展为前提，以融合创新题材为导向，探索新时代、多民族、多地域文化语境中“多元一体”的审美格局。以蒙古族男女群舞《跟着信号走》创作为例，该舞蹈积极探索民族舞蹈创作、表演的新题材、新语境，以及新的审美表现形式，荣获了2024年第十一届华北五省（区）市舞蹈大赛内蒙古地区专业青年组创作一等奖、表演二等奖。该舞蹈编导为阿拉腾巴格那，演出单位内蒙古艺术剧院歌舞团。

　　融合创新的现实题材

　　关注当下现实题材，寻求多样性的创新形式，是新时代民族舞蹈创作追求的目标。在大量的、长期的实践与理论积累中，民族舞蹈创作不仅在选材上积极寻求现实题材、现实主题，更是在表现手法上探索舞蹈形式的创新性、独特性、艺术性的表现空间，从而赋予作品主题的时代性。如何立足时代、反映人民的精神风貌，是创作者基于创新需要多角度、多维度思考的问题。

　　舞蹈《跟着信号走》将作品题材视角聚焦“信息时代”这一新的历史背景下，关注民族地区人民生活的新变化，对新时代牧民生活场景进行了全新的艺术诠释，让观众在诙谐幽默、轻松愉快的氛围中感受人与人之间最真挚的情感，在大气恢弘的时代号角中感受人与自然的和谐交融。该舞蹈充分展现信息时代，用手机记录生活、也用手机向世界骄傲地宣传美丽的家乡这一主题思想，形式上巧妙地运用道具手机，配合民族舞与当代舞的身体语言、民歌与说唱乐的碰撞，赋予了融合创新题材独特的形式感。

　　多民族多地域文化语境

　　舞蹈，是反映人民现实生活的舞台艺术。民族舞蹈的创作具有天然的多民族、多地域的文化语境，是巩固民族大团结的文化舞台。身体语言，作为舞蹈作品传达深层情感和思想的重要手段，身体的动态、姿态在特定的语境中交流互动，反映了现实生活中民俗是流动的、发展的、交融的。

　　舞蹈《跟着信号走》中，人物角色展现的既是现实生活中牧民生活的舞蹈化、符号化，更是多民族共同生产的文化。作品中呈现的现实身体动作，以及民俗化的身体动作，都在“舞台艺术作品”这一特定的语境中才“具有意义”，从而实现了艺术性的交流目的。作品中大胆运用手机作为道具产生的一系列身体语言，在特定语境中形成了一种文化符号，给观众传达着看手机、打电话、听语音等具体意义。同时因这一符号源于当下现实生活，又让不同民族地域的观众得以接受。

　　舞蹈《跟着信号走》中，跨越民族舞蹈边境的还有汉语说唱和民族舞蹈的融合，“头顶着太阳，脚踏着土地，耕耘着田地，守护着绿色，看看天看看地看看周围……祖国的江山如此美丽，何不让我们欢天喜地”，说唱中配合了男女演员耕地、擦汗、瞭望、看手机等动作，探索了民族舞蹈创作语境的现实性、多元性、包容性，是多民族、多地域相互交流、交融的艺术性实践。

　　“多元一体”审美格局

　　回顾民族舞蹈创作的路程，积极实践着题材的多样性、形式的多元性，而一系列成果的舞蹈作品也促使民族舞蹈创作的新格局。探寻“多元一体”的审美对象是基于创新层面提出的多角度、多维度的发展问题。建构立足于当下的深层艺术品，通过作品的艺术性交流与观众形成共鸣，从而创造出新的审美意象。

　　舞蹈《跟着信号走》运用蒙古族舞蹈的柔臂、软手等典型的动作语汇，对牧民眷恋家乡之情、对自然的敬畏之情进行了全新的美学诠释。“信号”指向了信息时代，运用手机与信号呼应使人物形象更具现实生活中的鲜活形象，通过民族音乐与现代音乐融合，采用更具现代时尚的服饰，探索出“多元一体”的审美新格局。

　　民族舞蹈创作积极探索当下人与人、人与社会之间的真实情感。舞蹈中众多新的尝试，是编导瞄准“当下”，使选材更具日常性、当下性，是对当下生活的观察与思考。作品中用手机恋爱的青年、用手机向世界宣传美丽家乡的新牧民，流露出信息时代真实的生活场景，这正是多民族、多地域人民相互交流融合的体现，是一种开放的、现代的民族元素与现实题材相融合的审美格局。

　　舞蹈《跟着信号走》一方面扎根人民日常生活细节，展现小人物的内心世界，另一方面又深植新时代精神，用说唱、吟唱、合唱、交响乐等不同形式的赞歌层层递进，将主题升华到热爱家乡、热爱祖国的时代精神。这种时代精神，通过舞蹈作品的艺术性展现，令人感叹新时代翻天覆地的家乡变化，唤起人们深厚的家国情怀，彰显了民族自信、文化自信，更是中华民族优秀传统文化的升华。

　　舞蹈作品作为艺术性交流的手段，其创新过程是流动的、发展的，更是交流的、交融的。民族舞蹈创作探索着融合创新题材、多民族多地域的文化语境、多元一体的审美格局的新路径。创作者从题材上关注当下现实生活的变化，多角度思考内容与形式的巧妙表达，在融合多元的文化语境中实现艺术交流的跨越，让铸牢中华民族共同体意识在民族舞蹈创作中焕发蓬勃的生命力。