二人台与呱嘴之关系

　　◎王舜  段诗雨

　　要想说清二人台与呱嘴之间的关系，先得把二人台简单地介绍一下。地方戏二人台，是以内蒙古中、西部地区为主，同时流行于山西雁北、大同、忻州，陕西榆林、河北张家口等地区的曲牌体小戏。土观众、土演员、土语、土台子，形成了它浓郁的乡土气息；朴实的故事情节、优美的旋律音调、热情的表演手法、亲切的方言道白，唤起了广大人民对她的喜爱。“走不完的西口，打不完的樱桃”“你拉胡胡我哨枚，咱俩抖上一段二流水”“从小爱个二人台，如今唱到头发白”……这些广泛流行的民谣，说明了二人台在人民群众中的深厚基础。它在群众中扎根，又在群众中开花结果。二人台传统剧目的题材，多以描写劳动生产、揭露旧社会黑暗、歌唱婚姻恋爱、叙述儿女情长等内容为主，也有部分神话故事和历史典故，这些内容多取材于现实生活中。

　　二人台的演唱形式分硬码戏、带鞭戏与对唱三大类。硬码戏注重唱、念、做，要求表演者有较好的嗓音条件，带鞭戏则注重舞蹈表演，对唱由二人交替演唱，很少念白与做科，唱词多无人物性格，俗称“掏牙句子”。二人台传统剧目里还有一种摸帽戏，即一人多角。这就属于“曲艺”范畴了。

　　呱嘴，又叫数板、嗑子、顺口溜、溜呱嘴、说口等，是说唱类里的韵诵体，由打击乐伴奏，表演手法是只说不唱，在传统二人台中，与唱和舞并用，合辙押韵，疾缓有度，多用串话、谚语，诙谐幽默，多蕴藏着哲理和生产生活知识，给人以启迪和智慧。

　　二人台呱嘴多用于丑角出场时的上场白，起着吸引观众、稳定情绪、热热场子等作用，多用于传统剧目中某个剧目的开始之前或中间，从形式上来讲，是二人台曲目的一部分，但在内容上往往与本戏无关，表演者以此逗人一笑，又或对剧中主人公的性格进行烘托，达到诙谐风趣的效果。

　　说起二人台呱嘴的艺术特点，首先要说二人台语言的又一大特色——串话。串话可以说是呱嘴的孪生兄弟，串话也是呱嘴语言的支撑，串话是二人台语言中最具艺术特点的呱嘴艺术，所反映的内容主要以赞美勤劳善良、贬斥懒惰、批判反抗邪恶为主线，把劳动人民的思想感情、智慧融入其中，使呱嘴艺术源于生活又服务于生活。

　　随着二人台艺术的传承与发展，艺术家们不断创新、丰富其内容与形式，有的呱嘴数板则把人物出身、职业、家境等做一番开场白式的自我介绍，丰富了人物艺术形象的塑造，增加了戏剧的可看性和感染力。

　　近年来随着呱嘴表演独立性的增强，其逐渐脱离了二人台的正剧，成为独立的曲艺形式，由老旦作为主角进行独立表演。呱嘴艺术经过几代艺人的实践创新，现已发展成一个艺术品牌，深受群众喜爱。它不仅在内蒙古地区产生了极大的社会影响，在全国乃至世界都具有广泛的影响力。

　　随着时代的发展，二人台呱嘴艺术也在不断求新求变，未来二人台呱嘴艺术可能出现多形式、多风格、多组合、多变化的艺术形态。我们应以实施精品工程为契机，遵循以人民为中心的创作宗旨，创作出更多思想精深、艺术精湛、形式精彩、反映时代风貌的精品力作，让二人台呱嘴艺术为中华文化、为世界文化发展作出新的贡献。