◎王鹏瑞
《“红色百年内蒙古”油画、雕塑作品集》，是内蒙古文联和内蒙古美术家协会为庆祝中国共产党成立100周年实施的“红色百年内蒙古——大型主题油画、雕塑创作工程”的作品合集，它以新民主主义革命时期、社会主义革命和建设时期、改革开放时期以及中国特色社会主义新时代四大部分、125件作品的庞大体量，全景式呈现了建党百年来内蒙古各族儿女在党的领导下团结奋斗、守望相助，取得新民主主义革命的胜利，创造社会主义革命和建设伟大成就的光辉历程。这部历时4年打磨的艺术力作，既是内蒙古红色文艺创作的集大成者，更是传承红色基因、铸牢中华民族共同体意识的生动教材。
厚重的历史叙事与鲜明的时代立场
画册的核心价值在于其厚重的历史叙事与鲜明的时代立场。百余件作品以时间为轴，串联起内蒙古红色百年的关键节点与重大事件。美术家们通过匠心提炼，将宏大历史与个体命运相结合，让历史事件和历史人物变得富有温度，可感可触。表现新民主主义革命时期的作品中，油画《火种》（张衡作）描绘1923年李大钊及其领导的中共北方党组织积极开展北京蒙藏学校的革命活动，培养第一批蒙古族共产党员、建立蒙古族中第一个共产党支部的情景，定格了马克思主义在内蒙古草原开始传播的历史瞬间；油画《王若飞在狱中》（王延青作）和雕塑《王若飞在狱中》（石村作），采用不同艺术形式表现中共早期领导人王若飞在内蒙古开展革命活动，因叛徒出卖被捕，在狱中坚持开展对敌斗争的情景，塑造了王若飞和蒙古族革命青年的英雄形象；油画《蜈蚣坝伏击战》（张可扬、张曼娟作）表现抗日战争时期八路军大青山支队在蜈蚣坝伏击日军、大获全胜的场景。作品场面宏大，富有英雄主义气概，集中表现了内蒙古军民英勇不屈的抗战精神；油画《来到宝塔山下》（李长胜作）表现1940年左右大青山地区蒙汉青年突破层层封锁线，奔赴革命圣地延安的情景。画家采用现实主义的创作方法，尽力追求画面的真实性与历史感，给人以朴实、真切之感；油画《阿拉善和平解放》（谢建德作）表现1949年9月阿拉善旗扎萨克达理扎雅致电毛泽东主席、朱德总司令，宣布“各族人民从此脱离国民党反动政府，接受中国共产党的领导”，通电全国，举行起义的情景；油画《芦河阻击战》（李振国、汪洋、张延昭作）表现1947年春内蒙古蒙汉支队死守芦河一线，阻击国民党部队进攻，保卫党中央机关安全的史实。
《到人民中去》 油画 张可扬
《牛羊好似珍珠撒》 油画 何佳
在表现社会主义革命和建设时期的作品中，油画《火热年代》（长海作）和雕塑《齐心协力建包钢》（要鸿鹏作）、《铁骨柔情》（吴宝仁作）运用不同的形式语言，表现上世纪50年代包钢建设的火热生活；油画《巍巍兴安》（张文惠作）以厚重的油画技法表现大兴安岭林业基地建设的情景；油画《牛羊好似珍珠撒》（何佳作）与《蓝蓝的天上白云飘》（云春生作）表现富饶美丽的内蒙古水草丰茂、牛羊遍野的情景。表现改革开放时期的作品中，油画《乌金岁月》（王虎镛作）、《“煤变”》（郭敏作）、雕塑《煤从空中走》（杜俊平作）、《稀土情缘》（武智勇作）从多个侧面表现了内蒙古作为国家能源基地的建设情况；油画《口岸》（璐汗、刘鹏作）以满洲里国门为背景，表现中俄贸易的繁忙景象；油画《草原110》（杨伶武作）表现寒冬腊月“110”在草原巡逻，时刻为牧民服务的情景；油画《英雄回家》（张瑞龙作）表现神舟飞船归来，草原上的牧民欢迎航天员出舱的情景；油画《农家大院兴文化》（高江泽作）表现北疆乡村开展文化活动的情景。表现新时代的作品中，油画《牧民新生活》（巢惠军作）和《咱村有新事》（任承达作）表现新时代农村、牧区的新生活和新气象；油画《重装登场》（谷芳作）和《重卡一线》（赵永春、李贵祥作）表现内蒙古重工业发展的成就。
多元融合的创作面貌与精益求精的艺术追求
在艺术表达上，画册展现出多元融合的创作面貌与精益求精的艺术追求。作为汇聚全区老、中、青三代美术家及部分国内知名美术家的集体创作工程，既延续了内蒙古美术扎根广袤大地的艺术传统，又吸收了现当代美术的多元表现手法，使作品在主题表达和艺术风格上呈现出多样化的面貌。这一点在一些同题作品中体现得尤为突出：如三件同名作品《为了胜利》：董险峰的油画采用全景式的画幅表现宏大的战争场面，冷灰的色调营造了残酷的战争氛围，浓烟和炮火表现了战争的激烈，冲锋陷阵的战士体现了为了胜利英勇不屈的精神。崔雪冬的油画采用强烈的色彩对比和动荡的画面结构，营造激烈的战争场面，表现了革命战士浴血奋战、不怕牺牲的精神。幸华银的雕塑则采用团块结构和有力的造型，如纪念碑般地塑造了为了胜利死守阵地的英雄群像；三件同名作品《铁骑雄风》从不同侧面表现了内蒙古骑兵部队在解放战争中浴血奋战、英勇杀敌的情景；油画《欢庆》(孙与平作) 和雕塑《欢庆》(郑天则作)表现鄂伦春族、鄂温克族、达斡尔族人民欢庆自治旗成立的情景。前者在画面形式上进行了一些风格化探索，很好地表现了“三少民族”的独特民族风情。后者借鉴民间泥塑的形式语言，表现了鄂伦春族人民的民族风情和典型形象；三件同名雕塑《国家的孩子》采用不同形式语言表现“三千孤儿入内蒙”的历史佳话，诠释了“中华民族一家亲”的深刻内涵。在艺术表达上或温馨、或浪漫、或欢快，但都饱含真情，生动感人。特别是陈栓柱的《国家的孩子》，采用浪漫主义的创作手法，用一弯明月将草原母亲与“国家的孩子”巧妙地组合在一起。草原母亲和几个孩子的塑造富有个性。作品既抒情、诗意又具有纪念碑的特质；岳布仁的雕塑《紧紧抱在一起》和两件同名雕塑《草原母亲》表现的也是这一题材，且各具特色，各有千秋；油画《万里黄河第一闸》（贺伟作）采用现实主义创作方法，表现1960年代黄河三盛公水利枢纽建设的情景。雕塑《万里黄河第一闸》（幸华银作）则采用浮雕的形式表现这一题材，同样具有艺术感染力；三幅同名油画《天下黄河第一湾》，采用风格迥异的油画语言，表现了黄河流经内蒙古段的壮观景象；两件同名油画《绿色长城》采用宏阔的构图，艺术地展现了新时代内蒙古建设我国北方重要生态安全屏障、构筑祖国北疆万里绿色长城的壮观景象；三件同名油画《希望的牧场》采用不同形式语言、从不同侧面表现了富饶美丽的内蒙古的独特面貌。
传承红色血脉、凝聚精神力量的文化使命
更为深远的是，画册承担着传承红色血脉、凝聚精神力量的文化使命。内蒙古美术自诞生之日起便深深烙印着红色基因，1946年周戈、张凡夫、尹瘦石等革命艺术家赴张家口组建内蒙古文工团（下设美术组），开启了红色文艺扎根草原的历程。这部画册正是对这一艺术传统的赓续与升华。作品中所蕴含的伟大建党精神、伟大抗战精神、爱国主义精神、民族团结精神、艰苦奋斗精神，不仅是对历史的回望，更是对当下的激励。当读者凝视《火种》中李大钊和第一批蒙古族共产主义者的集体群像、《王若飞在狱中》王若飞和蒙古族革命青年的英雄形象、《草原英烈图》（雕塑，文光作）中英烈的光辉形象、奔赴延安的革命青年坚定的步履，以及《荣耀》（油画，砂金、徐一斓作）中内蒙古骑兵部队的飒爽英姿，感受革命战争年代的《艰苦卓绝》（油画，张项军作）和大青山军民抗击日本侵略者和国民党反动派的英勇气概、草原英雄小姐妹龙梅玉荣《斗风雪》（油画，刘亮作）的动人故事、《钢铁洪流》（油画，徐一斓作）中新时代人民军队的精神风貌，体会草原上的人们让出最美牧场为航天的《家国情怀》（油画，张玉作）、《中华民族一家亲》（油画，易晶、杨子作）的美好氛围、乌兰牧骑《到人民中去》的浓浓深情、《总书记回信了》（油画，王耀中作）的温暖情景、《再唱赞歌给党听》（雕塑，金钢作）的时代强音、《不忘初心 牢记使命》（油画，杨金宇作）的铮铮誓言，以及《阴山秋色》（油画，苗景昌作）、《青山南麓》（油画，李玉章作）、《沙湾绿了》（油画，李旺平作）的壮美、《草原的春天来了》（油画，李军作）一望无际的绿色等等。在这些作品中，红色精神转化为可感可知的情感力量与可践行的行动指引。
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