契丹族是中国古代北方草原游牧民族之一，发现于现今内蒙古的西拉木伦河与老哈河流域，是鲜卑宇文部的后裔。公元916年，契丹首领耶律阿保机正式称帝，史称辽太祖，国号“契丹”。契丹建国后，共历9帝，立国200余年，先后灭亡后唐、后晋，吞并燕云，与北宋签订“澶渊之盟”，达到鼎盛。
“万岁台”金花银砚盒。(砚盒盖上端錾刻远山浮云，下端錾刻波涛，中部横冲腾龙，三枝立莲穿绕于龙身，一朵花蕊之上竖刻“万岁台”三字。盒盖四边錾刻牡丹、忍冬卷草花纹。此砚盒采用鎏金錾花工艺而成，造型优美，装饰华丽，是极为难得的珍惜之物。)
八角形三彩砚。(赤峰市宁城县头道营子乡埋王沟出土)
驸马黄金覆面。(通辽市奈曼旗青龙山镇陈国公主墓出土)
彩绘木棺。
花鸟纹银脱漆盒。
嵌宝石鎏金包银漆盒。
陈国公主黄金覆面。(该覆面由薄金片捶击而成，出土时盖于公主面部，呈半浮雕型，面部安详、平静、端庄。面具边缘一周有33个小孔，用细银丝沿着面具周边穿孔与头部连缀起来。作为殡葬服饰的重要组成部分，此覆面是死者身份和地位的象征，是辽代等级观念在葬俗中的反映。)
“大辽契丹”展厅。
公主金花银靴。(通辽市奈曼旗青龙山镇陈国公主墓出土)
公主高翅鎏金银冠。(通辽市奈曼旗青龙山镇陈国公主墓出土)
11镂花金香囊。(通辽市奈曼旗青龙山镇陈国公主墓出土)
琥珀璎珞。(通辽市科尔沁左翼后旗吐尔基山辽墓出土)
胡人驯狮纹琥珀握手。(通辽市奈曼旗青龙山镇陈国公主墓出土)
墓室局部复原。
在刚刚过去的国际博物馆日，内蒙古博物院《大辽契丹——辽代历史文化陈列》以总分第一名的成绩，荣获第十五届“全国博物馆十大陈列展览精品”大奖，该奖被称为“博物馆界的奥斯卡”，是历年来自治区文博事业获得的最高奖项。
首获最高殊荣
辽代文物一直是内蒙古博物院和全区各馆馆藏文物的重点。自上个世纪50年代以来，尤其是改革开放以后，内蒙古自治区的文物考古事业蓬勃发展，陈国公主墓、宝山辽墓、耶律羽之墓、吐尔基山辽墓、多伦小王力沟辽代贵妃墓相继被发现，出土了大量精美的辽代文物。
如何将这些文物展示出来，还原一个真实的契丹王朝，《大辽契丹——辽代历史文化陈列》应运而生。
《大辽契丹》策展负责人郑承燕介绍，该陈列的展品皆来源于辽代贵族墓葬，众中选优，优中选精，国家一级文物达到了54%，包括5项“全国十大考古新发现”和1项“‘七五’期间全国重大考古新发现”。
契丹辽朝以兼容并蓄的姿态，在坚守游牧文化的同时，不断汲取农耕文化、异域文化的精髓，创造出了多元一体的契丹文化。这种多元汇聚性，在陶瓷器、金银器、纺织品、玉石器及绘画艺术方面都有突出的反映。
“万岁台”金花银砚盒、琥珀璎珞、八角形三彩砚、花鸟纹银脱漆盒、镂花金香囊、胡人驯狮纹琥珀握手……这些文物遗有盛唐余绪，兼具西域风情，反映了契丹鼎盛时期草原丝绸之路的繁荣。
其中有一件文物不得不提，这便是2003年全国十大考古新发现——吐尔基山辽墓出土的彩绘木棺。这是一座通体彩绘、多处贴金、制作精美、体量巨大的彩棺，墓主人的身份至今仍无定论，但是彩棺上贴金之凤暗示墓主人显赫的社会地位。电影《寻龙诀》中的彩棺就是以此为原型进行创作的。
“彩棺出土时保存完好，2007年在临展中出现一次，此后再没有展出。如今，经过内蒙古文物考古研究所、日本九州国立博物馆的文物修复专家，历时半年联合修复，彩棺得以再次亮相。这是内蒙古自治区文物保护技术、考古发掘水平、国际合作成果的结晶。”郑承燕说。
《大辽契丹》是全面展示自治区文博成果的一个窗口，也是内蒙古的文物工作者利用博物馆，讲好内蒙古故事、讲好中国故事的成功范例。此次获奖对内蒙古博物馆事业发展具有里程碑意义，陈列能在全国300多个参评项目中脱颖而出，标志着内蒙古展览陈列水平已经跻身全国先进行列。
解密契丹王朝
契丹人建立的大辽王朝，曾统治中国北方近200年，对中华民族多元一体文化格局的形成作出了突出的贡献。契丹辽文化上承李唐，下启金元，中交北宋，南北交融，兼通西域，呈现出“胡汉和谐建中华，兼容并蓄一枝花”的态势。
“在服从和服务于展览主题的前提下，协调各馆文物，将最精美、最具代表性的辽代文物呈现在观众面前，全面展现大辽契丹的政治、经济、文化，这是我们要宏观把握的。”郑承燕说。
随着各种新媒体的“别样”解读，尤其是盗墓小说的盛行，让观众对其产生浓厚兴趣的同时，曲解臆断也在所难免。
郑承燕介绍，为了揭开考古工作的神秘面纱，给观众呈现一个真实的辽代历史，策展团队力邀辽墓考古发掘亲历者、陵寝制度专家、航空摄影考古专家、田野考古一线专家，进行现场解读、历史回忆、学术梳理。经过讨论，最终将这段历史分为“契丹肇兴”“因俗而治”“开放交融”“崇释尚儒”“事死如生”“消亡之谜”“女真崛起” 7个单元加以呈现。
“策展团队承担了包括展览构思、文物甄选、大纲撰写、布展施工、讲解员培训等一系列工作。我们用了一年多的时间去讨论如何布展，而真正的布展过程只用了一个半月。”郑承燕说，“大到文物安全，小到文物摆放，都要考虑严密。文物安全是第一位的，这个安全，不止是监控、报警系统等安保设施的安全，还指文物所处微环境的达标与稳定。脆弱的文物，如丝织品、纸张，要求恒温恒湿，文物小环境要全面监测。此外，衬布、灯光、背板、展托……每一件文物的摆放都有独特的要求。”
郑承燕坦言，陈列中对墓室局部进行复原的布置，是她最喜欢的部分。复原墓室四周壁画是结合了多处辽代墓葬创作而成，顶部《星象图》是依据辽墓壁画绘制。形似蒙古包的木椁是按出土实物尺寸复制，椁室内的棺床、小帐皆为原件。置身其中，仿佛亲身感受了一把辽代贵族墓室的探秘之旅。
“契丹王朝在历史上有着重要的地位，我们要给予其客观公正的展示和评价。在《大辽契丹》展厅，除了讲解员的引导之外，著名考古学专家、学者对大型墓葬、重点文物的解读，成为贯穿于整个展览之中的隐形线索。我们请来了赤峰学院的任爱君教授作为这个展厅的学术顾问，进行学术指导。在展厅结尾部分，由他通过视频的方式对‘契丹人去哪了’进行回答，让观众带着答案，想着问题走出展厅，真正做到了将展厅搬回家。”郑承燕说。
让文物活起来
国宝会说话，文物也有语言。在博物馆日益社会化、全民化的今天，如何通过现代科技手段的运用，让晦涩的历史清晰明朗，是新时代文物保护工作的一大考验。
《大辽契丹》策展团队采用全方位、多角度、数字化的展示手段，让观众近距离、真实地感受到了契丹辽文化的博大精深。
运用二维动画讲故事。关于契丹起源，除“青牛白马”的传说广为人知外，其它都较为抽象，尤其是“三主传说”，甚至有荒诞怪异之嫌，但史书中又确有记载。策展团队经充分论证，决定采用传统的动画形式，在人物设定、场景选择、故事推进方面，搜集了壁画、文献等实证材料，力求在无限接近历史事实的同时，做到画风简洁明了，营造轻松、愉快的参观体验，深受小观众的喜爱。
采用3D技术扫描文物。吐尔基山辽墓彩绘木棺，棺床就有8层，棺木置于须弥座状的棺床之上；外棺雕刻有仙鹤、凤、缠枝牡丹和祥云等图案，外棺之内，还隐藏着內棺，同样有彩绘、描金；镂空的栏杆上蹲有6只铜狮子，栏杆下悬挂有上下两排铜铃。这些外部、内部的细节特征，观众可能无法近距离观看，针对这一问题，策展团队充分运用近年来内蒙古博物院3D扫描技术成果，使观众可以通过操作仪器，上下移动彩棺，将其“分解”观看细节。
“如今，人们越来越关注博物馆，互动意识也越来越强。传播与普及文化知识、挖掘文物背后的故事已成为策展共识。我们针对不同的知识结构、年龄层次、心理需求，坚持以人为本的原则，将展览主题、历史原貌通过文物表达，传导给观众。这是我们关注的重点、表达的难点，也是展览中呈现的亮点。”郑承燕说。
据了解，在内蒙古博物院，馆藏文物多达15万件，而展出文物却只有3000多件，只占总数的百分之二，还有太多的珍贵文物没有展示出来。
随着时代的进步，相信这些文物不会一直静静地躺在博物馆的库房里，“让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。”不再是理想，那些在历史长河中积淀下来的文物珍存，必将走向当代、走进人民。(记者 徐跃)
